Hay algunos investigadores de música vallenata, que están llenándose de requisitos para supuestamente van a desenmascarar a Escalona, según muchos este nunca fue compositor, por que la componía era su señora madre y la canción tal era de fulano de tal y la tal por cual, era de zutanito y menganito. En fin hechos reales y fantasiosos que ya hacen parte de la leyenda Escalona, lo que no saben estos investigadores es que otro grupo bien grande de conocedores también nos estamos preparando para defenderlo; todos los que hemos recorrido la historiología o historiografía, como quieran decirlo de nuestra música sabemos que en su etapa folclórica, no existía, el derecho de autor legalmente constituido, y una melodía tenía una letra en Guacoche, otra en Camperucho, y así en sabana de Manuela, de pueblo en pueblo las melodías iban de boca en boca. A veces los juglares se autonombraban y de esa manera el mismo pueblo identificaba al autor de la canción, claro que el juglar no se autonombraba para proteger su derecho de autor; si no para tener renombre, de esto nos ilustra suficientemente el doctor Tomás Darío Gutiérrez, en sus obras, detalle por detalle, los viejos estilaban eso regalarse las canciones, esa fue una etapa del vallenato.
Antes, los conjuntos grababan: Luis enrique Martínez y su conjunto y no aparecían los autores, igual Alejo Durán, Abel Antonio Villa, etc. Y no era por viveza; si no porque la cultura de nuestros juglares no dimensionaba el asunto del derecho de autor con claridad, de esto casi nadie habla. Pero, esta también fue una etapa del derecho de autor en nuestra música.
Ya con los hermanos López y Jorge Oñate, y los nuevos sellos discográficos como la CBS, Codiscos, y Fuentes se hacen visibles los derechos de autor con unos contratos que nos enviaban las editoras, (leoninos) y en ocasiones nos hacían anticipos de regalías y así pasó nuestra música a la industria con un radar más amplio en cuestión de derecho de autor.
